Čo je kľúč v hudbe?
Keď hovoríme, že skladba alebo skladba je v určitom kľúči, znamená to, že bola zložená hlavne z not, ktoré patria do určitej veľkej alebo menšej škály. Skladateľ alebo skladateľ bude s určitými notami v mierke pristupovať ešte dôležitejšie ako s ostatnými. Napríklad hudba v kľúči C dur bude obsahovať veľa not C a akordov C dur na dôležitých miestach, napríklad na začiatku alebo na konci veršov a zborov. Hudba v kľúči C dur bude mať takmer vždy na konci piesne notu C alebo akord C dur. Ostatné tóny a akordy z hlavnej stupnice C zvyčajne „vedú“ k tejto kľúčovej poznámke C takým spôsobom, že efekt „príchodu domov“ je silný a zrejmý. Pomysli na poslednú poznámku „Všetko najlepšie k tebe“. Tento nezameniteľný pocit konečnosti nie je len preto, že je to posledná nota, ale preto, že je to kľúčová nota toho, čo si kľúčoví ľudia vybrali, aby ju spievali pri akýchkoľvek konkrétnych narodeninách. Skladatelia a autori skladieb môžu tento efekt menej zreteľne uviesť, ak chcú, ale pre pieseň ako je Happy Birthday môžete vidieť potrebu silného domáceho notového záznamu alebo tónového centra.
Podobne, ak je pieseň v kľúči C moll, nota C bude opäť považovaná za „domácu notu“, ale noty použité v tejto piesni budú väčšinou z stupnice C moll (v jej rôznych prírodných, harmonických) a melodické formy).
Kľúčové podpisy
V štandardnom zápise sú kľúčové podpisy skupiny až siedmich bytov alebo siedmich ostrých predmetov umiestnených na príslušných riadkoch a priestoroch na začiatku hudobného personálu. Skladatelia písajúci do konkrétneho kľúča využijú ten, ktorý zodpovedá počtu bytov alebo ostrostí v ich zvolenom kľúči.
Napríklad hudba v kľúči A flat dur bude mať v hudbe opakovane použité štyri ploché noty (Bb, Eb, Ab & Db). Namiesto toho, aby sa ukázali ploché symboly (b) zakaždým, keď sa tieto noty vyskytnú v hudbe, namiesto toho sa používa kľúčový podpis rovnakých štyroch bytov. Prispieva k oveľa čistejšej stránke písanej hudby. Hudba v kľúči F moll má rovnaké štyri byty, a preto by sa použil rovnaký kľúčový podpis.
Kľúčové vzťahy
Všetci študenti hudby musia vedieť, ako súvisia klávesy. Vzťahy sa vzťahujú na počet poznámok, ktoré majú (tj ich stupnice) spoločné.
Napríklad kľúč C dur nemá ostré predmety alebo byty, pretože stupnica C dur nemá ostré predmety ani byty. Akékoľvek ostré predmety alebo byty, ktoré sa vyskytujú v akejkoľvek hudbe v kľúči C dur, budú cudzie, mimo kľúča, poznámky privedené na osobitný účel alebo na iné účely.
Kľúč malej A nemá ani ostré predmety ani byty, pretože mierka A prírodnej malej nemá ostré predmety ani byty. Harmonické a melodické menšie stupnice môžu poskytnúť aj niekoľko zmenených tónov, F # a G #. Tieto úpravy sú také bežné, najmä v klasickej hudbe, že sa nepovažujú za cudzie noty ako také (hoci nie sú zahrnuté v žiadnom kľúčovom podpise). Pri určovaní zásadných poznámok o menej dôležitých kľúčoch sa používa iba prirodzená mierka.
Takže, keďže obidva kľúče C dur a A minor nemajú ostré predmety alebo byty, znamená to, že VŠETKY ich poznámky sú rovnaké, CDEFGAB a ABCDEFG. V takom prípade sa maloletá osoba nazýva relatívna malá kľúčová časť C dur a hlavná strana sa nazýva relatívna hlavná kľúčová časť maloletej.
Majte na pamäti, že hoci majú presne tie isté základné poznámky a sú nejakým spôsobom úzko spojené, iným rovnako dôležitým spôsobom, zásadne sa líšia, pretože majú rôzne kľúčové tóny alebo toniky. Všetky poznámky sa budú týkať rôznych toník, A & C rôznymi spôsobmi, ktoré vytvárajú zreteľne odlišný charakter, ktorý často počujeme v piesňach v malých klávesoch a veľkých klávesách. (Viac informácií nájdete v hlavných a vedľajších kvalitách nižšie.)
Kruh pätín
Kruh pätín nižšie zobrazuje vzťahy medzi klávesmi v hudbe oddelené intervalmi dokonalého piateho. Na prvý pohľad umožňuje vidieť kľúče, ktoré spolu úzko súvisia alebo sú vzdialene spojené alebo kdekoľvek medzi nimi, pokiaľ ide o počet poznámok, ktoré majú spoločné.
Kruh pätín
V kruhu pätín sú hlavné kľúče usporiadané okolo vonkajšej strany a vo vnútri sú zobrazené ich relatívne maloleté osoby.
Ako vidíte, pre každý hlavný kľúč existuje relatívny vedľajší kľúč, ktorý zodpovedá šiestej note hlavnej stupnice (A je 6. nota významnej stupnice C) a pre každý menší kľúč existuje relatívny hlavný kľúč, ktorý zodpovedá tretia nota maloletej stupnice (C je tretia nota malej stupnice A).
Všetky hlavné kľúče majú jedinečné usporiadanie a počet ostrých predmetov alebo bytov, rovnako ako všetky menšie kľúče. Ich usporiadanie rozmiestnené v intervaloch 5 s v smere hodinových ručičiek odhaľuje ich blízky vzťah s ich bezprostrednými susedmi. Každý kľúč sa bude líšiť od obidvoch susedov iba jednou ostrou alebo jedinou plochou notou.
Kruh štvrtín
Kruh funguje rovnako dobre, ak sa naň pozriete z opačného smeru, tj v smere proti smeru hodinových ručičiek. V takom prípade sú kľúče oddelené intervalmi dokonalého štvrtého, ktorý je obráteným (dokonalým) dokonalým piatym. Z tohto dôvodu je kruh tiež známy (aj keď menej často) ako kruh štvrtín.
Enharmonické ekvivalenty
Pri pohľade na vonkajší krúžok kruhu vidíte v polohe 6 hodín, kľúč F ostrého majora, so 6 ostrými predmetmi, je v rovnakej polohe ako hlavica G plochý so 6 bytmi. Tieto dve klávesy (a ich stupnice) znejú presne rovnako a hovorí sa, že sú zosilnené ekvivalentom, takže je vhodné prepnúť na druhý v tomto bode, keď idete okolo kruhu v oboch smeroch. To isté platí pre relatívne malé klávesy D ostrého maloletého a E plochého maloletého.
Ako vidíte, pohybom v smere hodinových ručičiek sa zakaždým pridá jedna ostrejšia. V čase, keď sa dostaneme k F ostrému duru, sme nazhromaždili 6 ostrostí. Nemôžeme naďalej pridávať ostré predmety na neurčito, alebo čoskoro skončíme s väčším počtom ostrých než bankoviek (dvojité ostré písmená). Môžeme ísť ešte o krok do siedmej pozície, ktorá nám dá kľúče C ostrý major alebo Ostrý menší (nezobrazený na mape) so siedmimi ostrými bodmi - jeden pre každú notu, ale nemôžeme ísť ďalej bez toho, aby ste sa dostali do klávesov, ktoré majú viac ostrých predmetov ako poznámok.
Môžeme však urobiť názvy prepínačov. Ak prepneme na rovnaké znejúce (zosilnene ekvivalentné) tlačidlo G bytu major so 6 bytmi namiesto F ostrých major so 6 ostrohami, môžeme pokračovať v rovnakom smere hodinových ručičiek, ale tentoraz budeme odpočítavať byty namiesto pridávania ostré predmety (čo je v podstate to isté). Jeden po druhom, každý piaty vyšší bude mať jeden menej plochý, namiesto jedného viac ostrého. Takže namiesto toho, aby sme mali 7 ostrých C ostrých dur v polohe 7 hodín, môžeme mať o niečo jednoduchší vylepšený ekvivalentný kľúč D-dur s iba piatimi bytmi. Ak budeme uvažovať o znižovaní počtu bytov namiesto zvyšovania ostrých predmetov, môžeme v tomto smere pokračovať, až kým nedokončíme kruh a nevrátime sa späť na C dur, bez bytov alebo ostrých predmetov.
Poznámka 1 * Vychádzajúc z opačného smeru sa riadi presne rovnakou zásadou. Počet bytov sa zvyšuje jeden po druhom, pričom sedem bytov C dur (neuvedených v tomto konkrétnom diagrame) je maximum. Prepnutie v polohe 6 hodín z bytu G dur na jeho ekvivalent zosilarmónu, F ostrý major, znamená, že ďalší kľúč, štvrtý vyšší (alebo 5. nižší, ak uprednostňujete), nám poskytne kľúč B dur s piatimi ostrými predmetmi. namiesto C bytu major so siedmimi bytmi. Pokračovanie v tomto smere zníži počet ostrých predmetov jeden po druhom, až kým sa opäť nedostaneme späť na hlavnú časť C bez ostrých predmetov alebo bytov.
Poznámka 2 * Presne ten istý postup platí pre vnútorný krúžok malých kľúčov. Vedľajšie klávesy v polohe 6 hodín (D ostré malé a E ploché malé) majú šesť ostrých a šesť plochých zvukov, a znejú presne rovnako, to znamená, že sú zosilnene ekvivalentné.
Hlavné a menšie kľúčové vlastnosti
Pieseň v kľúči D minor (napríklad) bude mať veľmi odlišný charakter ako pieseň v dur D dur. Obidve klávesy majú rovnakú „domácu poznámku“ alebo tonikum, D, ale niektoré z ich poznámok v mierke sa líšia. To znamená, že tieto tóny vytvoria rôzne intervaly s tonikom, D a vytvoria charakteristický (vedľajší) znak.
Drobné kľúče sú vynikajúce pre pokojnú reflexnú krásu (napr. Pomalý pohyb Beethovenovej 'Moonlight Sonata'). Sú tiež ideálne na napätie, tragédiu, „ hriech a biedu“, zatiaľ čo ich gitara jemne plačí, druh piesne, ale sú celkom zbytočné pri sprostredkovaní radosti, víťazstva, oslavy atď. k narodeninám a očakávať, že prinesie rovnaké dobré želania ako presvedčivo ako pôvodná hlavná kľúčová verzia. To je to, čo najlepšie klávesy robia najlepšie. Piesne vo veľkých klávesách dokážu celkom ľahko sprostredkovať silnejšiu, jasnejšiu a pozitívnejšiu náladu, ale s pomalým tempom môžu byť veľmi smutné a pochmúrne. (Napríklad, vždy ste mali na mysli ).
Odporúčané čítanie
Alfred's Essentials of the Music Theory: Odpoveď učiteľa Kľúč Kúp terazKlávesy a kľúčové zmeny v hudbe
Nie všetka hudba je založená na kľúčoch, ale prevažná väčšina západnej hudby od 17. storočia do súčasnosti, vrátane klasickej, rockovej, popovej, ľudovej a jazzovej, je založená na kľúčoch.
Tonálna hudba
Hudba, ktorá prostredníctvom kľúčového a tónového centra vytvára funkčné akordové progresy, sa nazýva tonálna hudba a bola určujúcou črtou západnej klasickej hudby od roku 1650 do roku 1900, obdobia známeho ako bežné obdobie (CPP). Neskôr skladatelia, ako napríklad Debussy, predstavili netónové prvky, ako je celá tónová škála, ako aj oživenie predtónových hudobných režimov.
Centrálna hudba
Ďalšia kľúčová hudba, pop, rock, blues a jazz atď. Má veľa spoločného s tonálnou hudbou, ale jej prístup k zriaďovaniu tónového centra je oveľa voľnejší. Často sa nazýva aj tonálna hudba, presnejšie sa však nazýva „centrická“ hudba. Napríklad hudba Blues je centrická, má tónové centrum, ale nie je to striktne tonálne, pretože obsahuje kľúčové poznámky (modré tóny ) používané ako hlavné tóny.
Kľúčové zmeny
Kľúčové zmeny sú štandardnou črtou najzápadnejšej klasickej hudby a spoločnou črtou jazzu a komplexnejších rockových a popových štýlov. Dokonca aj najjednoduchšie klasické kompozície obvykle zahŕňajú zmeny kľúča od a od najbližšie príbuzných kľúčov. Veľké symfonické diela stredného až neskoršieho obdobia spoločnej praxe majú zvyčajne stále komplexnejšie usporiadanie kľúčových zmien. Väčšina zmien sa stále týka úzko súvisiacich kľúčov, ale majú aj vývojové oddiely, v ktorých skladateľ skúma množstvo rôznych, často veľmi vzdialených kľúčov pred návratom k „domovskému kľúču“ celej kompozície.
modulácia
Proces zmeny kľúča v skladbe alebo skladbe sa nazýva modulácia. Moduláciu je možné vytrhnúť z dlhých záležitostí, kde sa nový kľúč vytvára jemne pomocou dobre zvolených progresov akordov. Alternatívne to môžu byť náhle modulácie, kde sa kľúč zmení bez akejkoľvek prípravy vopred.
Tonicisation
Proces stručného naznačovania nového kľúča bez toho, aby sa v skutočnosti dosiahol jeho úplné zavedenie, sa nazýva tonizáciou.
transpozícia
Proces reprodukcie hudby v novom kľúči (alebo kľúčoch) zmenou výšky tónu každej noty rovnako sa nazýva transpozícia.
