Trvalý argument hip-hopu: Každý má svoj názor na najväčších mŕtvych alebo živých rapperov a nikdy nie je dlho, kým sa nezačnú porovnávať minulosť a súčasnosť, priekopníci, ktorí každý vkladá silný nárok na trón - Nas, Rakim, Jay. -Z, Tupac, Eminem, BIG Zoznam pokračuje.
Predčasná (a často tragická) smrť rapperov ich môže povýšiť z hviezd svojej éry na bona fide legendy v hip-hopu. Nenavrhujem priamu koreláciu medzi smrťou a úspechom rapperov, ako je Biggie alebo Big L - aj keď v tom bola nejaká pravda, že rapperi sa stali mučeníkmi z toho, že umierali tým, čo majú radi, kto by povedal, kde by títo muži boli dnes, Biggie vo svojom živote pravdepodobne nikdy nevyrobil zlú pieseň a kto vie, čoho by ešte dokázal dosiahnuť. Na druhej strane, DMX bola legenda, ale v súčasnosti to nie je tak veľa.
Big L mal 5 albumov a počas svojej krátkej, ale hlbokej kariéry vydal iba jeden album. All Eyez on Me bol štvrtým a posledným albumom Tupacu, ktorý vyšiel pred jeho smrťou v roku 1996; obe ich post-humousové kariéry sú v dobách kreditu za relevantnosť ich hudby. Ale tým, ktorí si myslia, že táto diskusia je predčasná a Kendrick nezaplatil svoje príspevky: Žijeme vo svete, ktorý nesmrteľných mŕtvych a nemalo by nám trvať niečo také konečné, ako smrť, aby sme si uvedomili, aké zvláštne sa páči Big L alebo Pac naozaj bol - alebo Kendrick je. Smutné ale pravdivé.
Vyjdime z cesty ďalšiu vec. Som si dobre vedomý, že štítok, v ktorom sa uvádza Kendrick Lamar ako najväčší rapper, aký kedy žil, je neobvyklý av niektorých kruhoch hraničný rúhanie. Nie, nehovoríme o rapperovi, ktorý sa teší z rokov slávnej kariéry alebo o kariére, ktorá nepriaznivo prešla. V skutočnosti si asi myslíte prinajmenšom: „Meh, možno trochu príliš skoro“.
Dosť fér.
"Pasca a iné typy experimentálneho rapu porodili alternatívne hip-hopové subžánre; ťažká produkcia na basy s veľmi malou lyrickou látkou"
"Nemusíš klamať, aby si to kopol, môj ni ** a"
Téma opakujúce sa handry k bohatstvu podporila hip-hop ako odraz života rapperov a ako mladý chlapec som nemohol zistiť, ako si hip-hopoví umelci, z ktorých mnohí boli bývalí odsúdení, mohli udržať svoj životný štýl generický podvodník - od predaja drog po násilné trestné činy, ale nejakým spôsobom sa im aj tak podarilo dosiahnuť na pódium večer. Predpokladal som, že to bola nejaká bezplatná karta, ktorá mala vždy bezplatný kredit. Naivne predpokladám, že som predpokladal, že existoval tento dvojaký život - zločin a sláva, ale nemyslím si, že som bol jediným vinníkom tohto predpokladu. Domnievam sa, že Bobby Shmurda mal rovnaké myslenie, čo bolo na škodu jeho krátkemu životu slávy.
Myslím, že som sa takmer uľavilo, keď som zistil, že texty rapperov neboli skutočnou odrazom ich života, ale realizácia ma sklamala. Prečo chváliť zhonu, keď ste jedným z mála šťastných ľudí, ktorí už nemuseli robiť žiadne zhonu? Začal som sa pýtať, čo znamená hip-hop: Prečo hip-hop nedokázal vyriešiť problémy svojich komunít? Aký bol celý účel hip-hopu? Dnešná hudba, ktorá vás núti hovoriť: „To nedáva zmysel, ale hovno znie pekne“, ale je to dosť na udržanie tohto žánru?
Sme svedkami najväčšej zmeny v hip-hope, kde pasca a iné typy experimentálneho rapu porodili alternatívne subžánre hip-hopu; ťažká bassová produkcia s veľmi malou lyrickou látkou. Napriek tomu, aký oheň majú rytmy nového veku, spodným riadkom je mumľujúci rap a iným formám rapu dnes chýba racionalita a účel .
"Pre mňa je to to, čo ma oddeľuje ako umelca; Dám ti darček ... a dám ti kliatbu. “
V tom, čo možno popísať iba ako filmový zmysel pre rytmickú čistotu, politicky nabité texty Kendricka Lamara zdôrazňujú vnútorné aj vonkajšie neduhy, skúšky a utrpenia každodenného Afroameričana pracujúceho v triede, čo ilustruje skutočné zobrazenie jeho spoločnosti., jedno živé majstrovské dielo naraz. Počas posledného desaťročia vlastnil svoje remeslo, študoval tých, ktorí prišli pred ním, a čerpal z týchto vplyvov, aby vytvoril hudbu namočenú v počiatkoch hip-hopu v každom zmysle slova - osvietenie, reprezentácia a vzdelávanie.
Do riti, to ti chce len povedať, DAMN .
Začal som sa pýtať, čo znamená hip-hop: Prečo hip-hop nedokázal vyriešiť problémy svojich komunít? Aký bol celý účel hip-hopu?
"Naozaj nemôžete kategorizovať moju hudbu, je to ľudská hudba"
Jedna veľká lyrika, spisovateľka alebo rečník rozumie jednej veci: spôsob, akým sprostredkujete svoju správu, je rovnako dôležitý ako samotná správa. Kendrick, ktorý je vybavený múdrosťou 1 000-ročného proroka, spája živé obrazy a konceptualizuje rozprávania, veľké i malé, ktoré môžete nájsť len tak, že idete cez hlavu, pod vaše nohy alebo priamo cez svoju dušu. Čím bližšie venujete pozornosť slovám Kendricka, tým väčšie je pochopenie seba samých. Každá skladba, sprevádzaná bezchybnou infúznou výrobou a inštrumentáciou, vytiahne knihu z množstva období a žánrov, často súčasne - blues, rap, R&B 90. rokov, funk, rock, evanjelium, hovorené slovo, jazz, duša 60. rokov; Prostredníctvom jeho diskografie nájdete takmer každý žáner bez námahy preložený ako súčasť jeho výrazu.
"Ak Pirus a Crips, všetci spolu."
Móda bola vždy základným aspektom expresionizmu, pokiaľ ide o hip-hop, a to ešte viac, keď sa prelieva do iných žánrov a stáva sa prominentnejšou v modernej kultúre. Keď uvažujete o hip-hopu v komerčnom svete, je ťažké nereagovať na spoluprácu ako Kanye West & Adidas alebo Michal Jordan & Nike. Kendrickova spolupráca s Reebokom však bola pravdepodobne najviac spaná.
Peniaze budú vždy zohrávať hlavnú úlohu komerčne úspešných kolágov, avšak červené a modré ventilátory Reebok označujú predpoklad viac ako len peniaze. Zaoberali sa Kendrickovým kľúčovým prístupom k sociálnemu komentáru násilia gangov v jeho rodnom meste Compton, a je ťažké odhaliť väčší spôsob, akým umelec použil svoju platformu, aby osvetľoval sociálnu otázku tak významnú v ich komunite. Posledným takýmto spôsobom pre čiernu komunitu v Amerike boli aktivisti za ľudské práva.
Ako uznanie jeho odhodlania podporovať jednotu a osvietenie, ktorí ho nasledujú, nikdy nepovažujem za príliš nepochopiteľné kategorizovať Kendricka Lamara mimo hip-hopu proti sociálno-politickým osobnostiam, ako je Martin Luther King, rovnako ako porovnávam iné veľké rappery navzájom. pretože hoci sa ich médiá môžu líšiť, to, čo majú v úmysle dosiahnuť, je rovnaké.
"Kritici chcú spomenúť, že im chýba, keď hip-hop rapoval ... Motherfu ** ehm, ak by ste to urobili, potom by Killer Mike bol platinový."
Je evidentné, že Lamar nosí na svojich pleciach frustráciu, bremeno prenášania hip-hopu je ťažšie ako zem, po ktorej chodí. Jeho hudba odmieta pripustiť, aby sa hip-hop vždy jedného dňa rozptýlil do žánru bez významu. Ani sa nebude báť spochybňovať to, čo považuje za prekážky pri udržiavaní tohto účelu, a to pomocou textov, ktoré často poskytujú dostatok informácií o jeho perspektíve bez toho, aby vyjadrili príliš veľa na základe vlastného názoru: „Preto hovorím, že hip-hop urobil viac poškodenie mladých afrických Američanov ako rasizmus v posledných rokoch, “zaoberajúce sa tým, že Geraldo Rivera prevzal hip-hop vzorkovaný v poslednom opise firmy Kendrick, DAMN.
"Nerobím to pre Gram, robím to pre Compton."
Či už ide o riešenie drogovej tolerancie v súvislosti s „ADHD“, predstavuje neúprimné poctivé prijatie na smrť a samovraždu v prípade „U“, alebo skúma diela politických osobností a čierne zmocnenie v súvislosti s „HiiPower“, Kendrick je tvorivo aktuálnym spôsobom, akým prezentuje svoje postrehy a perspektívy. V každej piesni jeho kadencia sprevádza úplne novú osobnosť, ktorá slúži ako perfektná nádoba pre uši a myseľ každého poslucháča. Z prechodu z K.Dot na Kendrick na MAAD City Good Kid, zlá Temptress Lucy v „Pimp a motýľ“, alebo alter-ego na DAMN, Kung-Fu Kenny, plynulá intenzita jeho dodania ilustruje symboliku každej postavy a osobnosti.
Pre rapperov nie je neobvyklé zahryznúť si toky, ad-libs alebo dokonca mená od seba navzájom. Dnes sa môžete dokonca vzdať volania seba samého 22 Savage po relatívne novom rapperovi v 21 Savage a stále byť relatívne úspešní. Hoci štítky nie sú dnes také dôležité, rap sa stále vyhýba pojmu „vedomé rapovanie“.
Je vidieť, že obmedzuje umelcov, ktorí majú výhody spolupráce s umelcami a tvorby hudby mimo ich žánru. Hip-hop, rovnako ako všetky žánre, je prísne kontrolovaný agentmi politickej korektnosti, ktorí používajú internet, ktorí vždy rýchlo spochybňujú, spochybňujú alebo nesúhlasia s tým, čo považujú za rozpory s osobnými názormi umelcov a neustále sa meniacou definíciou vedomia. Realita spočíva v tom, že korene hip-hopu boli vybudované z vedomia - Tupac, verejný nepriateľ, Mos Def, Eminem, KRS-One boli vedomí rapperi, či už sa rozhodneme toto prijať alebo nie. To je to, čo kedysi hip-hop a rap znamenali - budovanie vedomia prostredníctvom hudby, a keď prídete na premýšľanie o histórii hip-hopu, sú to „vedomé“ rappery, ktoré účelne pozdvihli tento žáner. Politický alebo vedomý rap je hip-hop.
Každý projekt je výstižným odrazom toho, kde sa Kendrick ocitá na tejto ceste sebapoznania, zvládnutia a dešifrovania umeleckej formy rapu, ako to urobili tí, ktorí pred ním boli.
Tu je muž, ktorý chápe, čo rap kedysi stál, ktorý troluje v bežnom hip-hopu za to, čo sa stalo, ktorý vyvoláva ponižujúcu povahu umelcov žánru a ktorý bez námahy prechádza medzi politickou rétorikou a osobným uvedomením a reflexiou. Ešte dôležitejšie je, že to urobilo sexy tým, že popularizovalo vedomie v rapu, čím vydláždilo cestu umelcom, ako sú J.Cole a Joey Bada $$, aby ho nasledovali. Nech už je téma diskusie akákoľvek, zmysel účelu v jeho textoch a produkcii nie je ničím menej fascinujúcim s každou piesňou, hraním alebo háčikom.
Zdanlivo bez dôkazov, ktoré sú často vedome neaplikovateľné (označujúce sa za najväčšieho rapera pri viacerých príležitostiach), výšky, ktoré tento muž prekročí, zostanú tajomstvom. Každý projekt je výstižným odrazom toho, kde sa Kendrick ocitá na tejto ceste sebapoznania, zvládnutia a dešifrovania umeleckej formy rapu, ako to urobili tí, ktorí pred ním boli. To, čo vieme, je, že sme svedkami jedného z najviac mozgových a osvietených MC, aký sa hip-hop kedy stretol.
Tam, kde sa radí medzi všetkých, ktorí tak urobili, je diskutabilné, ale nie je príliš pritiahnuté tvrdiť, že Kendrick Lamar je tam hore s najväčšími prispievateľmi hip-hopu. Táto otázka by sa mala vyvíjať okolo miesta, kde určujete Kendrickovo miesto na stupňoch víťazov hip-hopu, pretože to, čo Kendrick Lamar dosiahol pre žáner, ktorý si veľmi vyžaduje zdvíhanie, je nepopierateľné, a to aj pre nenávisťou.
Do akej výšky môže Kendrick Lamar povýšiť hip-hop? Koľko osobností, konceptov, tvorivých príspevkov a spolitizovaných teórií môže osloviť? Podľa slávnych slov Kanye: „ Nemám odpovede Sway“. Ale ak by ste si mali vziať jednu vec, je to toto: Odpočítajte Biggie od Hip-hopu na začiatku 90. rokov a zostali ste s Big L, Biggie, Big Pun. Odčítaním Nas z hip-hopu na konci 90. rokov 20. storočia máme Jay-Z, Eminem, Lil Wayne. Odčítať Kendrick Lamar od hip-hopu dnes a čo máme? Pre tých, ktorí si myslia, že Drake je práve teraz, od neho nič neberiem, ale som prekvapený, že ste sa dostali tak ďaleko do tejto diskusie.
Kendrick Lamar sa stal priekopníkom nového veku hip-hopu, pretože naďalej čelí výzve hlavného prúdu: spája kultúru, farbu, politiku, filozofiu, osobný dialóg a sebevzdelanie. Mojím cieľom tu, rovnako ako v prípade Kendricka v jeho hudbe, je informovať a predstaviť vám perspektívu, ktorú ste možno ešte neuvažovali. Možno by sa nemalo robiť porovnanie medzi Kendrickom a páčikom 2Pac alebo Biggie. Možno sú jednoducho všetci najlepší, každý priekopník svojho času okolo horáka.
Možno by sa nemalo robiť porovnanie medzi Kendrickom a páčikom 2Pac alebo Biggie. Možno sú jednoducho všetci najlepší, každý priekopník svojho času prechádzajúci pochodňou hip-hopu.
Jedno je však isté: kvôli Kendrickovi Lamarovi ešte nie je hip-hop mŕtvy.
Možno, len možno, budeme v poriadku .
