1. augusta 1942 Americká federácia hudobníkov (AFM) štrajkovala proti hlavným americkým nahrávacím spoločnostiam; jeho členovia odmietli záznam z dôvodu sporu o platbách licenčných poplatkov. Po 27. októbri 1942 bol zákaz nahrávania zrušený pre disky V-Disc, ktoré boli poslané do zámoria v prospech amerických vojakov bojujúcich v druhej svetovej vojne. (Tiež to umožnilo únii hrať kartu vlastenectva.) Bolo to viac ako dva roky pred úplným vyriešením štrajku.
Zväz požadoval zaplatenie licenčných poplatkov do odborového fondu pre nepracovných hudobníkov. Štrajk zakázal odborovým hudobníkom robiť nahrávky; mohli voľne vystupovať v živom rozhlasovom vysielaní alebo v zhode. James Petrillo, ktorý bol prezidentom AFM v rokoch 1940 až 1958, zorganizoval podobný štrajk v roku 1937, keď viedol kapitolu v Chicagu. Petrillo predtým oponoval všetkým nahrávkam a považoval ich za náhradu živých hudobníkov.
Keď sa blížil dátum, verejnosť si myslela, že štrajk bude odvrátený; väčšina novín bola proti. Do konca júla si však ľudia uvedomili, že nejde o prázdnu hrozbu. Niekoľko hudobníkov zaznamenaných v prvých júlových týždňoch a posledný týždeň v mesiaci zaznela aktivita.
Vojnové roky boli stresujúce pre všetkých, v neposlednom rade pre hudobníkov. Mnohé vojnové udalosti pomohli vytlačiť veľké skupiny dňa na okraj. Ako je uvedené v knihe Ken Burns, jazz: Dejiny americkej hudby, výpadky prúdu a zákaz vychádzania z nich sťažovali život klubom a tanečným sieňam, a teda aj hudobníkom, ktorí v nich hrali. 20-percentná daň zo zábavy mala za následok zatvorenie mnohých tanečných sál. Gumové a plynové dávkovanie udržiavalo pásové autobusy mimo ciest a prinútilo mnoho hudobníkov cestovať po vlakoch, ktoré boli preplnené opravármi. Nedostatok šelakových obmedzení nahrávok a jukeboxov a hudobných nástrojov sa na nejaký čas vytratili z výroby. Navrhlo sa veľa hudobníkov.
Jemná čiara
Zatiaľ čo zákaz nahrávania bol zameraný na nahrávacie spoločnosti, Petrillo sa tiež zameriaval na rozhlasových vysielateľov. Protimonopolné zákony však zakazujú taký sekundárny bojkot, tj konanie zamerané na jednu stranu s cieľom ovplyvniť druhú stranu.
Počas vojny boli v platnosti aj kontroly miezd a cien, takže nahrávanie umelcov bolo nezákonné, keď požadovali nové licenčné poplatky.
Harry James s Frank Sinatra: „Všetko alebo vôbec nič“
Zákaz nahrávania z rokov 1942-1944
Nahrávacie spoločnosti pôvodne uvoľnili materiál zaznamenaný pred štrajkom a po vyčerpaní ich ponorili do svojich trezorov. Kolumbii sa darilo zvlášť pri opätovnom vydávaní albumu Všetko alebo Nič vôbec . Harry James Orchestra nahral pieseň v auguste 1939 s mladým Frankom Sinatrom. Meno speváka bolo popredné miesto na reedícii, ktorá strávila 18 týždňov na grafoch a 2. júna 1943 dosiahla číslo 2.
Zákaz nahrávania mal určité nepredvídané účinky. Jedným z výsledkov bolo zrýchlenie trendu z swingových kapiel na spevákov. Historik Peter Soderbergh povedal: „Až do vojny boli väčšina spevákov rekvizity. Po vojne sa stali hviezdami a úloha kapiel bola postupne podriadená. “
Podľa Encyklopédie štrajkov v americkej histórii boli speváci členmi Americkej federácie televíznych a rozhlasových umelcov (AFTRA), a nie AFM (Aaron Brenner, Benjamin Day a Immanuel Ness, ed.). Nahrávacie spoločnosti ich preto mohli nahrávať bez pomoci inštrumentov. Columbia sa obzvlášť usilovala využívať túto medzeru. Frank Sinatra bol podpísaný k vydavateľstvu a bol najteplejším spevákom v krajine. Bez nového zaznamenaného materiálu sa jeho popularita pravdepodobne rozpadla. Petrillo požadoval, aby speváci ctili štrajk a AFTRA súhlasil, ale nie skôr, ako sa vykonalo niekoľko nahrávok spevákov ako Perry Como, Bing Crosby a Sinatra, podporovaných vokálnymi skupinami.
Podľa Swing Music Net viedlo nahrávanie spevákov k množstvu priemerných vokálnych vydaní. Vydanie iba hlasových nahrávok bolo ďalším faktorom poklesu popularity swingových skupín.
Súčasne so zákazom nahrávania vyvíjali hudobníci ako Dizzy Gillespie a Charlie Parker nový štýl jazzu, ktorý sa nazýval bebop. Ich hudba bola v tomto období neslýchaná širokou verejnosťou a výsledná diera v jej zaznamenanej histórii bola v kľúčovom období jej rozvoja.
Vyrovnanie sa so zákazom záznamu
Štrajk zdôraznil jednotu nahrávacích spoločností. RCA Victor a Columbia boli vo vlastníctve veľkých mediálnych konglomerátov, ktoré sa mohli spoľahnúť na zisky z iných divízií. Iní, ako napríklad Decca, boli nezávislí, a teda zraniteľnejší. Decca urovnal štrajk v roku 1943 a dohodol sa na zaplatení poplatku za nahrávky vykonané s hudobníkmi AFM. Začiatkom roku 1944 nasledovalo približne 100 malých značiek. RCA Victor a Columbia sa usadili v novembri 1944, pretože boli pod konkurenčným tlakom nahrávacích spoločností, ktoré už dosiahli dohodu s odborovou organizáciou.
Dohody o ukončení štrajku vyžadovali, aby nahrávacie spoločnosti platili poplatky v rozmedzí od ¼ centov do 5 centov za každý rekord v nákladoch do 2, 00 dolárov a 2, 5 percenta ceny, ak sú vyššie ako 2, 00 dolárov. Za prepisy knižníc sa stanovil poplatok vo výške 3% z hrubých výnosov, za komerčné prepisy za vysielanie sa však nevyberal žiadny poplatok.
Zákaz nahrávania z roku 1948
Pod vedením Petrillo sa AFM ujala tvrdej línie aj s vysielateľmi. V roku 1943 odbor zakazoval svojim členom vyučovať v národnom hudobnom tábore v Interlochen v štáte Michigan, pretože NBC vysielala každoročný študentský koncert. Petrillo to videl ako nespravodlivosť, pretože študenti neboli platení za výkon. V roku 1944 AFM zriadil národnú kampaň s cieľom prinútiť rozhlasové stanice, aby zamestnávali hudobníkov na prevracanie diskov v odborovom meradle. Tieto akcie rozhnevali verejnosť, ako aj novozvolený republikánsky kongres, ktorý sa konal v roku 1947, čo je prvé vyšetrovanie odborového zväzu v krajine.
Vybraté poplatky boli pridelené Fondu pre nahrávanie a prepis, ktorý platil za tisíce bezplatných predstavení, za ktoré boli hudobníci platení v odborovom meradle. Nahrávky sa dajú prehrávať bez zapojenia hudobníkov a môžu dokonca nahradiť ich miesto. Podľa Tim J. Andersona odbor Zväz nahrávania a prepisovania za to prinajmenšom čiastočne napravil : materiálna kultúra a povojnové americké nahrávky .
Únia tvrdila, že fond, na ktorý sa v priebehu troch rokov predtým, ako sa stal nezákonným zákonom Taft-Hartley, získal viac ako 4, 5 milióna dolárov, bol oddelený od iných fondov Únie a nebol by použitý na vyplatenie žiadnej časti platov žiadnych úradníkov. Únia zdôraznila, že z fondov by mali prospech spoločenstvá, pre ktoré fond poskytol 19 000 bezplatných koncertov.
Kongres schválil zákon Taft-Hartley približne v rovnakom čase, ktorým sa mení a dopĺňa zákon o národných pracovných vzťahoch s cieľom zakázať odborovým organizáciám nútiť zamestnávateľov platiť za nevykonané služby. To zakázalo minimálne požiadavky na počet zamestnancov agentúry AFM. Zákon tiež znemožnil Fondu pre záznam a prepis.
Druhý zákaz záznamu AFM nadobudol účinnosť 1. januára 1948 a trval 11 mesiacov. Podľa zákona o Taft-Hartleye bolo nezákonné požadovať požiadavky, nebolo však nezákonné odmietnuť znovu zaznamenať. Nahrávacie spoločnosti tentokrát užšie spolupracovali a šli do štrajku s bohatými nevybavenými výrobkami vyrobenými pred zákazom. Druhý zákaz sa skončil, keď sa nahrávacie spoločnosti a AFM dohodli na pokračovaní dohody o licenčných poplatkoch, tentoraz založením nezávislého zvereneckého fondu pre hudobné vystúpenia, ktorý má obísť spoločnosť Taft-Hartley.
Narodenie LP a 45
Keď sa začal druhý štrajk hudobníkov, Columbia Records pripravila stratégiu, ktorá zmenila spôsob predaja a spotreby hudby. Ako vysvetľuje Marc Myers vo vydaní The Wall Street Journal, vedenie Columbie si uvedomilo, že tento problém nie sú záznamy - je to rádio.
Únia nemala problém s rekordným predajom, ktorý vytvoril tok príjmov. Na rozdiel od rozhlasového hrania bez poplatkov, hry jukebox a nákupy spotrebiteľov dávajú peniaze do vreciek hudobníkov. Uvedomujúc si to, Columbia vyvinula dlho hrajúci (LP) rekord. Pri rýchlosti 33 - 1/3 ot./min. Mohol 12-palcový LP vydržať 22 minút na stranu. Columbia predstavila nový formát, ktorý sa mal predať spotrebiteľom, v júni 1948.
Keďže menšie jazzové vydavateľstvá sa zapojili do LP, stalo sa kritickým, aby sa predišlo značným platbám licenčných poplatkov vydavateľom štandardných piesní. Preto boli jazzoví umelci nabádaní, aby písali svoj vlastný materiál, improvizovali a natiahli melódie. To znamenalo, že na albume bolo menej piesní a menej licenčných poplatkov.
V roku 1949 RCA bojovala tým, že v roku 1949 odhalila formát 45 ot./min. Menšie štítky zaznamenali rekord 45 ot./min. Keď boli prenosné fonografy dostupné, dospievajúci boli čoskoro najväčšou spotrebiteľskou skupinou, ktorá prevzala tento formát, a namazala lyže na vzostup rock and roll.
V roku 1948 sa počet členov AFM zvýšil na 231 000 členov zo 135 000 v roku 1940. Únia požadovala minimálny počet pracovných miest pre hudobníkov vo vysielacích štúdiách. V reakcii na to, že vysielatelia úspešne lobovali za prijatie zákona Lea, ktorý v roku 1948 zakázal nátlak vysielateľov, aby si najali viac hudobníkov, ako potrebovali, píšu Alvin L. Goldman a Roberto L. Corrada v pracovnom práve v USA . Petrillo napadol zákon tým, že požadoval, aby si štúdio najalo minimálny počet hudobníkov AFM. Bol obvinený z porušenia zákona o Lea a zákon bol ako ústavný potvrdený najvyšším súdom. Zákon o Lea bol zrušený v roku 1980.
Fond stále existuje a teraz sa nazýva Music Performance Fund (MPF), nezisková organizácia oslobodená od dane, ktorá v roku 2011 predstavila vyše 10 000 bezplatných predstavení v Spojených štátoch a Kanade. Hlavnú časť aktivít fondu tvoria mladí ľudia., MPF poznamenáva, že v posledných rokoch bolo 44 percent publika vo veku 18 rokov alebo mladších.
