Bow Hold: Začiatok všetkého
Dobré držanie luku je predpokladom krásneho tónu. Každý prst v pravej ruke má svoje funkcie a každý prst musí byť správne umiestnený na motýliku. Pri hraní na husle sú potrebné jemné pohyby prstov, a preto prsty musia zostať zakrivené a uvoľnené.
Jedným z najbežnejších problémov, ktoré sa vyskytujú v študentskom luku, je príliš predĺžený palec a štvrtý prst (pinky). Predĺžené prsty spevňujú celú ruku na prove, pretože kĺby boli zaistené v pevnej polohe. Študenti, ktorí nedokážu udržiavať pružný držiak na prove, budú mať problémy so spodnou časťou luku. Palec hrá rozhodujúcu úlohu pri umožňovaní flexibilného pohybu ostatných prstov, zatiaľ čo štvrtý prst je potrebný na vyváženie hmotnosti luku pri hraní v blízkosti žabky.
Existujú rôzne spôsoby držania luku, ktoré učia rôzne školy hry na husle. Podľa známeho maďarského pedagóga Carla Flescha sú nemecké, ruské a francúzsko-belgické luky. Zatiaľ čo Flesch uprednostňoval ruský bow bow - kontaktný bod prvého prsta (index) bližšie k základnému kĺbu, veľa huslistov, s ktorými som sa stretol, sa hrá s franko-belgickým bow holdom.
Vedenie rovno
Udržiavanie luku rovnobežne s mostom je zložitá úloha. Pomáha nastaviť reťazce do nepretržitých vibrácií, aby sa dosiahol rovnomerný tón. Kvalita tónu často trpí, keď luku prameňom unikol dokonalý uhol.
Ivan Galamian v Zásadách hry na husle a vyučovania uviedol, že „všetky pohyby rúk, rúk a prstov sú v prírode kruhové. Preto je priamy pohyb vytváraný iba kombináciou prirodzene kruhových pohybov. “ Inými slovami, nakreslenie rovného luku vyžaduje postupnosť pohybov, v ktorej musí byť každý jednotlivý pohyb primeraný.
Začiatočníci sa často začínajú učiť hrať pomocou strednej časti luku, kde jednoduchý pohyb predlaktia, podobný otváraniu a zatváraniu lakťa, udržuje luk rovnobežný. Je to rovnaký úder, aký sa používa pri hraní rýchlych prechodov rovnomerných tónov. Hranie luku smerom k špičke a žabu vyžaduje väčšiu pozornosť, pretože zahŕňa pohyb hornej časti paže z ramenného kĺbu. Keď luk dosiahne špičku a žabu, sú potrebné určité pohyby zápästia a prstov, aby sa luk udržiaval v správnom uhle a tiež aby sa uľahčila hladká zmena luku do opačného smeru.
Hmotnosť a tlak
Mladí študenti, ktorí sa naučili držať luku, sa budú musieť naučiť, ako uvoľniť váhu luku a ramena na husle. Toto je možné len vtedy, keď je pravé rameno paže vyrovnané s lukom. Hranie s týmto druhom prírodnej hmotnosti nám dáva bohatší tón a flexibilnejšiu ruku v ruke. Študenti, ktorí nie sú schopní zapojiť sa do tejto prirodzenej hmotnosti, majú tendenciu tlačiť prstami dole, keď sú požiadaní, aby hrali hlasne, čo by malo za následok stuhnutosť a zlý tón.
Ak chcete hrať s krásnym tónom, musíme si byť vedomí rozdielu v hmotnosti v rôznych častiach luku. Hranie s rovnakým tlakom v celej prove bude mať za následok nerovnomerný tón v dôsledku nerovnomerného rozloženia hmotnosti v luku. Preto, aby sme si udržali rovnomerný tón, musíme sa naučiť čeliť prirodzenej tendencii luku.
Otočný pohyb smerom dovnútra z pravého predlaktia (pronácia) môže zvýšiť váhu luku a je obzvlášť užitočný pri udržiavaní objemu alebo robení polmesiaca na dolnej časti luku. Medzitým rotačný pohyb smerom von (supinácia) pomáha udržiavať hlasitosť alebo vytvára diminuendo na hornej časti luku.
Pochopenie Sounding Point
Ozvučný bod sa vzťahuje na vzdialenosť luku od mosta, kde sa hrá na strunách. Ozvučný bod, ktorý je blízko mosta, vám poskytne solídny, bohatý a premietaný zvuk. Sólisti často hrajú na tomto mieste zvuku v koncerte. Mnoho učiteľov by povzbudilo svojich študentov, aby pri hraní sólového repertoáru hrali čo najbližšie k mostu bez toho, aby prešli (tj praskali). Na druhej strane vám ozvučný bod, ktorý je bližšie k hmatníku, poskytne jemný, tenký a vzdušný zvuk. Častejšie sa používa v komornej alebo orchestrálnej hudbe v sprievodných častiach. V niektorých prípadoch nájdeme skladateľov, ktorí žiadajú huslistov, aby v sólovom repertoári hrali „sul tasto“ alebo „flauntando“.
Nájdenie najlepšieho zvukového bodu závisí od toho, aké reťazce a pozície hráte. Všeobecne platí, že spodná / hrubšia šnúra bude znieť lepšie so sondážnym bodom ďalej od mosta v porovnaní s vyššou / tenšou šnúrou. Hranie vo vyššej pozícii skráti dĺžku struny, a preto je lepšie hrať bližšie k mostu vo vyšších polohách.
Tlak úklony, rýchlosť úklony a bod ozvučenia tvoria jedinečný vzťah, v ktorom ktorýkoľvek z aspektov ovplyvní ďalšie dva. Napríklad, ak chcete hrať s dobrým tónom blízko mosta, luk musí byť ťažší a pomalší. Ak však budete hrať s rýchlou úklonou, potom je lepšie hrať ďalej od mosta ľahšou mašľou. Pochopenie tohto vzťahu vám poskytne celú paletu zvuku, z ktorej si môžete pri hraní vybrať.
„Človek musí vždy cvičiť pomaly. Ak sa niečo naučíš pomaly, zabudneš na to pomaly.“ - Itzhak Perlman
