Každý akordový gitarista, ktorý sa učí začiatočníkov, musí začať s jednoduchými tvarmi akordov, ktoré dokážu obísť prsty, ale keď máte okolo tucta otvorených reťazcov, akordov typu „nut-position“ pod prstami, je čas zmeniť smer. Namiesto toho, aby ste si pamätali viac náhodných tvarov, naučte sa rôzne pohyblivé tvary každého akordového typu TYPE a čo je dôležité, tiež sa naučte, ktoré tóny akordov tvoria každý tvar. Pohyblivé tvary sú väčšinou obávané akordy barre začiatočníkov, ktoré potrebujú prvý prst cez všetky reťazce. Keď však tieto tvary zvládnete, môžete ich umiestniť kdekoľvek na hmatníku, aby ste vytvorili akordy rovnakého typu, ale s rôznym rozstupom. To je dvanásť rôznych akordov len pre každý tvar.
V tejto fáze nie je dôležité zapamätať si náhodný zväzok nových tvarov akordov, ale porozumieť tónom akordov, z ktorých pozostáva každý akordový tvar. Ak tomu rozumiete, môžete ľubovoľný tvar akordu ľubovoľne upravovať, aby ste vytvorili obrovskú škálu typov akordov.
Chordov vzorec
Každý akord má jedinečný akordový vzorec, ktorý nám umožňuje zistiť, ktoré poznámky použiť, ak chceme hrať akord, ktorý sme si ešte nezabudli. Napríklad vzorec pre každý hlavný akord je 1 3 5 alebo R3 5 (R znamená koreň akordu). Ak by sme chceli vedieť, ako hrať akord C dur (za predpokladu, že sme to už nevedeli hrať), mohli by sme jednoducho vziať 1., 3. a 5. poznámku stupnice C dur a dať nám tri základné poznámky. ktoré obsahujú C dur a umiestnia ich a všetky oktávy, ktoré chceme, kdekoľvek na dosah hmatníka. Nižšie je uvedený príklad budovania zaujímavejšej akordu podľa jeho jedinečného vzorca.
V tomto článku sú najdôležitejšie typy akordov (veľké, maloleté a tri typy siedmich akordov) zobrazené v šiestich rôznych tvaroch. Akordové tóny sú zobrazené nad reťazcami. a „vzorec“ akordového tónu pre každý typ akordu je uvedený pod názvom typu.
Spoznajte tieto vzorce. Keď poznáte vzorce, budete potom vedieť bezpočet spôsobov, ako zahrať tieto akordy, či už iba na troch alebo štyroch strunách s iba základnými tónmi, alebo na všetkých strunách s oktávou zdvojnásobenými tónmi, aby ste dosiahli plnší, strumovo ladený akord. Môžete ich tiež použiť na úpravu známych tvarov na vytvorenie nových tvarov pre iné typy akordov.
inverzie
Aj keď tóny akordu môžu byť umiestnené v akomkoľvek poradí a v akomkoľvek oktáve a stále môžu byť rovnaké akordy, noty, ktoré majú najnižšiu výšku tónu (basová nota), ovplyvňujú zvuk akordu.
Ak je najnižšou notou aj koreň akordu, tj nota, po ktorej je akord pomenovaný, je akord v „koreňovej pozícii“. Toto je zvyčajne preferovaný spôsob, ako hrať akord, pretože je vyvážený a silný. Ak je akýkoľvek tón akordu najnižšou notou, akord je prevrátený. Ak je 3. basa, akord sa považuje za 1. inverziu. S 5. v base je akord v 2. inverzii. Invertované akordy sú menej vyvážené a stabilnejšie ako verzie s koreňovou pozíciou. Za normálnych okolností by ste neskončili skladbu na obrátenom akordu, pretože by neznela koniec. Majú však svoje využitie v iných kontextoch.
Hlavné akordy - R - 3 - 5 akordových tónov
Hlavné akordy
- Toto je najobľúbenejší pohyblivý hlavný tvar. Má toho veľa. Má tri rovnomerne rozložené korene a najnižší je v base pod vašim prvým prstom a je to silný a dobre vyvážený akord. Často sa to nazýva „tvar E“, pretože známy „durový“ akord „E“ je rovnaký tvar, ale prvý prst je nahradený maticou. Často sa hrá iba s prvými štyrmi reťazcami pre ľahší, ale stále vyvážený zvuk, keďže koreň je stále basovou notou, ale teraz je na 4. strunách. Hranie na prvých päť strún je tiež dosť bežné pri brúsení, ale teraz je piaty, nie koreňový, v basoch. To môže znieť menej vyvážene - ale stále znie úplne.
- Tento tvar sa nazýva „tvar A“, pretože to je dobre známy akord v maticovej polohe. S ostatnými 2., 3. a 4. prstom si môžete zahrať tri susedné noty na tej istej pražci. Mnoho gitaristov používa svoj tretí prst na všetkých troch strunách, najmä tučnými prstami na užších hrdlových elektrických gitárach, pretože je ťažké dostať tieto tri prsty do jednej pražce.
- Toto sa nazýva „tvar C“ z rovnakých dôvodov ako ostatné, ktoré sa nazývajú tvary E a A. Je to veľmi častý akord C dur pri orechu, ale začiatočníkom je ťažké hrať kdekoľvek inde. Vyžaduje to veľa praxe.
- Nazýva sa to „tvar G“. To je tiež ťažké hrať kdekoľvek inde, než ako akord G pri orechu. Pri vyšších pražcoch je to jednoduchšie, keď sa pražce približujú k sebe.
- Toto je štvorreťazcová verzia tvaru „G“. Je to omnoho jednoduchšie ako verzia so šiestimi reťazcami, hoci nie je v koreňovej pozícii. Ak sa hrá na 2. pražci, je akordom dur, takže je možné zahrať otvorený piaty reťazec, ktorý ho pekne umiestni do koreňovej pozície.
- Toto sa nazýva „tvar D“. Je to ťažké pre začiatočníkov, a oveľa ťažšie, ako akord D pozície akordu. Ako 5-strunový akord nie je v koreňovej pozícii, pretože 5. akord je v base. Pokiaľ ide o tvar koreňovej polohy, zahrajte ju zo 4. reťazca.
Menšie akordy
- Toto je vedľajšia verzia tvaru akordu tvaru „E“ znázornená vyššie. Iba tretina bola spustená o jednu pražcu (poltón) do bytu 3..
- Toto je vedľajšia verzia tvaru „A“. Tretí (v reťazci 2) sa opäť znížil na plochý tretí.
- Toto je vedľajšia verzia tvaru „D“. Je to ľahké pri matici (kde je to D moll), ale je potrebné trénovať kdekoľvek inde. Zahrajte si štyri vyššie reťazce verzie verzie root.
- Toto je jedinečný tvar. Má iba štyri reťazce a je v prvej inverzii, pretože 4. reťazec je 3. akord. Pre tento tvar akordu neexistuje žiadna možnosť polohy koreňa (ale pozri tvar 6), pretože koreň je na strome 2 hore. Pri matici je možná verzia verzie root tým, že hráte reťazec 4 otvorený, ale technicky to je tvar 3.
- Toto je variácia tvaru 1, pričom horná nota je plochá 3. miesto koreňa.
- Tento akord je verzia s koreňovou pozíciou tvaru 4. Zahrnutím koreňa do reťazca 5 prídete o najvyššiu notu (3.), pretože na jej hranie nemáte voľné prsty.
7. akordy (dominantné 7. miesto)
- Toto je siedma varianta tvaru E. Koreň na strome 4 klesol o dve pražce do bytu 7. Je to celkom jemne znejúci tvar 7. akordu, pretože aktívna a nesúrodá 7. nota je uprostred akordu. Sivý kruh je alternatívnou poznámkou k prvému reťazcu - plochému siedmemu namiesto koreňa. Je to užitočné, ak potrebujete byt ako 7. melódiu.
- Toto je siedma akordová verzia tvaru A. Siedmy je medzi ostatnými notami dobre zastrčený, aby bol menej výrazný. Najčastejšie sa hrá ako 5-strunový akord v koreňovej pozícii. Šedá nota je ďalšou alternatívou pre byt 7.
- Siedma akordová verzia tvaru D je pomerne ľahká. Je to jednoduchšie ako tvar D, pretože vaše prsty sú bližšie k sebe. Najčastejšie sa hrá ako akord so štyrmi strunami v koreňovej pozícii. Pri matici je to veľmi jednoduchý akord D7.
- Toto je 1. inverzia, štvorreťazcová verzia tvaru D. Je to príklad dominantného siedmeho akordu bez koreňov, ktorý ho z technického hľadiska robí z pozície root zníženou trojicou. Vykonáva rovnakú prácu ako dominantný 7. akord, ale s trochou presvedčenia.
- Tento akord sa hrá na štyroch vnútorných strunách, ale na matici, kde je C7, je možné zahrať aj otvorenú 1. E strunu. Tento akord nemá 5. miesto. Je to dobrý príklad toho, ako je možné často vynechať piaty (pokiaľ to nie je rozšírený alebo zmenšený piaty) bez toho, aby to nepriaznivo ovplyvnilo harmonický účinok akordu.
- Toto je zmenšená verzia tvaru G. Je to v 2. inverzii, ale je v koreňovej pozícii, keď sa hrá na matici (2. a 3. pražce) ako akord A7, ak sa hrá 5. reťazec otvorený.
Vedľajšie akordy
- Toto je minoritná 7. akordová verzia tvaru „E“. Sivý kruh je alternatívnou poznámkou k druhému reťazcu; je to byt 7. miesto 5.
- Toto je menšia verzia siedmeho akordu v tvare „A“. Najčastejšie sa hrá ako päťstrunový akord v koreňovej pozícii. Sivý kruh je alternatívnym plochým 7. miestom namiesto 5.. Všimnite si, ako má 7. tak vysoký sklon, aby bol efekt menej jemný.
- Toto je menšia verzia siedmeho akordu v tvare „D“. Zvyčajne sa hrá ako štvorstrunový akord v koreňovej pozícii. Pri matici je to D moll 7..
- Je to podobné tvaru 1 s alternatívnou sivou notou, až na to, že byt 7 je teraz nahradený koreňom. To je lepšie, pretože nie sú potrebné dve aktívne a nesúrodé ploché poznámky na akordu.
- Toto je šikovný štvorpruh, druhý inverzný menší siedmy akord. Hrať kdekoľvek je ľahké. Pri matici ako päť strunového akordu je to koreňová pozícia Menší siedmy akord.
- Toto je päťstrunová hlavná siedma akordová hlavná pozícia. Pri matici je to B moll 7..
Hlavné siedme akordy
- Najlepšie sa to hrá ako štvorstrunová akordová základná pozícia. Môže sa hrať aj ako prvý inverzný akord, ale takmer nikdy sa nehrá ako šesťstrunový akord. Červená nota je akordovým tónom: 7., ale uvedenie 7. do basu znamená, že to bude v 3. inverzii a vytvorí silnú nesúlad s koreňom nad ním. V jazze sa to nazýva poznámka na zamedzenie a ako sa dá očakávať, väčšinou sa tomu vyhýba.
- Toto je hlavný akord „tvaru A“. Hrá sa ako 5 strunová akordová pozícia akordu, je dobre vyvážená a 7. je jemný. Je menej vyvážený, ak sa hrá ako šesťstrunový akord druhej inverzie.
- Toto je hlavný akord 7. tvaru „D tvaru“. Zvyčajne sa hrá ako štvorstrunová akordová základná pozícia.
- Jedná sa o 2. inverzný akord, ktorý vychádza z tvaru „G“. Na orech sa dá hrať ako päťstrunová koreňová pozícia A dur 7. akord.
- Toto je veľmi užitočný hlavný akord 7. tvaru „C“. Môže sa hrať v koreňovej pozícii s piatimi reťazcami. Pri matici je to veľmi jednoduchý dvojprstý C dur 7. akord.
- Toto je modifikácia akordu tvaru „E“ tak, aby zahŕňal 7.. Je to trochu úsek a vyžaduje nejakú prax. Nie je to však také bežné. Pri matici je to E dur 7., ale nehrajte prvý reťazec, pokiaľ nechcete, aby sa v akorde vyskytoval výrazný poltónový súboj.
Ďalší krok
Päť typov akordov uvedených vyššie, každý so šiestimi tvarmi, ktoré je možné umiestniť na akúkoľvek pražicu, vytvára spolu 5 x 6 x 12 = 360 akordov.
Je zrejmé, že existuje viac typov akordov ako tých päť, ktoré sú tu uvedené. K dispozícii sú 9. akordy, znížené sedeminy, rozšírené, sus akordy, 13. a ďalšie. V skutočnosti je ich príliš veľa na to, aby ste si pamätali každý tvar.
Čo si musíte zapamätať, sú akordové vzorce, takže si môžete zostaviť akord, aj keď ste ho nikdy nehral alebo nevideli nejaký tvar. Zapamätanie vzorcov nie je ťažké, pretože názov akordu je založený na vzorci.
Nasledujúca tabuľka predstavuje výpis zo zoznamu akordových vzorcov v mojom článku „Konštrukcia akordov“ s príkladmi založenými na koreňovej poznámke typu C.
Zoznam akordových vzorcov (extrakt)
Vytváranie akordov od nuly
Uvedme teóriu do praxe a vyrobíme takzvaný typ akordu Hendrix od začiatku. Vlastný názov pre akord Hendrix je „7 # 9“. Prezývku získala po tom, ako ju Jimi Hendrix použil vo Purple Haze. Umožňuje teda vyrábať C7 # 9.
Vzorec pre akord 7 # 9 je 1 (alebo R) - 3 - 5 - b7 - # 9. Aké sú skutočné poznámky, ak chceme C7 # 9?
Aby sme to uľahčili, môžeme odkázať na stupnicu C dur. Hlavná stupnica C je: CDEFGABCDEFG atď., Aby sme urobili akord, berieme poznámky podľa vzorca. Ak je konkrétna nota vo vzorci iba číslo, môžeme si ju vziať priamo z mierky, ale ak sa to nazýva b7 (plochý 7) alebo # 9 (ostrý 9) alebo niečo podobné, potom ju musíme zodpovedajúcim spôsobom upraviť. Takže naša b7 akordovej formule nie je B, ale Bb a # 9 nie je D, ale D #.
Takže pre akordový vzorec Hendrix 1, 3, 5, b7, # 9 chceme poznámky 1 (C) a 3 (E) a 5 (G) a byt 7 (Bb) a # 9 (D #) a to je naše Akord Hendrix. A obrázok ukazuje elegantný malý koreňový tvar polohy pomocou štyroch vnútorných reťazcov. Mohli by sme zahrnúť otvorený 1. reťazec E, ale poltónový súboj medzi D # a otvoreným E by mohol byť príliš veľký, dokonca aj pre Jimi.
Ale všimnite si niečo, čo chýba. Kde je 5? V tomto konkrétnom akordovom tvare nie je piate miesto, ktoré nás pekne dovedie k ďalšiemu bodu - vynechajúc nepodstatné poznámky.
Vynechanie tónov akordov
Nie všetky tóny akordov sú vytvorené rovnako. Niektoré možno vynechať bez toho, aby to príliš ovplyvnilo zvuk akordu. V skutočnosti pre mnoho rozšírených akordov nie je možné ich všetky zmestiť do šiestich reťazcov. Napríklad trinásť akordov má sedem akordových tónov. Aspoň jeden musí byť vynechaný a často sú vynechané dva alebo tri nepodstatné tóny akordu, len aby bol tvar akordu hrateľný. Ďalším dôležitým dôvodom (nielen pre gitaristov) je to, že vynechávame aj niektoré nepodstatné tóny akordov na zlepšenie zvuku tým, že sa vyhneme zrážkam alebo len znížime hustotu akordov.
Piaty môže byť vynechaný od väčšiny akordov (pokiaľ to nie je znížený alebo rozšírený 5.) bez toho, aby sa príliš zmenil harmonický efekt akordov. Videli sme to skôr v jednom zo siedmych akordových príkladov. Je to tak aj tu, s našim akordom „Hendrix“ C7 # 9. Ak však naozaj chcete 5., môžete skúsiť zakryť G na strunovej 1 pražci 3 rovnakým prstom, aký má na strune 3. Je to trochu nepríjemné, ale dá sa to urobiť s praxou - alebo, ako sme to tu urobili, jednoducho to nechaj. Znalosť tónov akordov nám umožňuje robiť tieto rozhodnutia s istotou pre každú hudobnú situáciu.
