Lekcia jazzovej gitary: „Crazy“ od Willie Nelsona (akordy, karty, videá)

Jazzová gitara

Zostavil som tento kus vo forme kompilačnej tabuľky. Kompilovať jednoducho znamená hrať na doprovod rytmu, na rozdiel od melódie. Hráči jazzovej gitary sa stretávajú za spevákmi alebo inými vedúcimi nástrojmi. Hráči zvyčajne pridávajú tóny medzi akordmi, aby vytvorili chôdzu na basovej línii, ktorá sa hrá na spodných strunách.

Tento prepis sa hrá podľa prstu. Palcom používajte basové tóny a ukazovacie, stredné a prstencové prsty pre hornú časť akordu.

Chordov graf

intro

Opatrenie jedna:

• Hrajte s palcom B ♭ a vyššie tóny akordu tromi prstami.
• Znovu vytiahnite B,, pri nastavovaní Bdimu sa presuňte do prirodzeného B a tieto poznámky vytrhnite ukazovákom, prostredníkom a prstencami prstov.

Opatrenie dva:

• Zahrajte si Cm7 pomocou kombinácie štyroch prstov.
• Palcom sa presuňte do výplne basových tónov (C, E ♭ a E natural).
• Prehrajte si poznámky F7 spolu s palcom, ukazovateľom, prostredníkom a prstencami.

Opatrenia tri a štyri:

• Hrajte B ♭, Bdim a Cm7 rovnako, ako ste hrali predchádzajúce Cm7 a F7.
• Pred opätovným vytrhnutím F7 použite palec na tri tóny (C, B ♭ a G).

Prvý verš

Zahrajte si prvý verš podobným spôsobom ako úvod, s rovnakou konfiguráciou palca, ukazovateľa, prostredníka a prstenu prsta.

Opatrenie päť:

• V troch a štvrtých cykloch bol B ♭ Maj7 nahradený normálnym akordom B ♭ Maj. Toto je veľmi častá jazzová substitúcia.
• Druhá polovica štvrtého rytmu je nota A vedúca dolu do noty G, po ktorej nasleduje plný akord G7. Tieto dve tóny sú stupnicami stupnice B - dur.
• Väčšina basových línií v tomto štýle hry sú buď noty v mierke alebo chromatické behy, veľmi podobné tomu, čo by urobil skutočný basista.

Opatrenie šesť:

• G♯dim slúži ako prechádzajúci akord vstupujúci do Cm v ďalšom opatrení.
• Toto je normálna úloha znížených akordov, akési zvuky mosta prechádzajúce z jedného akordu na druhý.

Opatrenia sedem a osem:

• Sú to arpeggiované akordy zostupne z Cm, CmMaj7, Cm7 na Cm6.
• Toto je veľmi častý zvuk, ktorý sa vyskytuje v mnohých melódiách.

Opatrenie deväť:

• Toto sa presunie do dvoch typov dominantného siedmeho akordu, F7 a F7sus4.

Opatrenie desať:

• Body tri a štyri sú tritónom F7.
• Každá nota v tritóne je tri celé kroky (dva pražce), ďaleko od predchádzajúceho.

Opatrenia jedenásť a dvanásť:

• Slúžia ako obrat a sú jednoducho opakovaním prvých dvoch opatrení intra.
• Pomerne často v jazzovom a bluesovom prevedení, zákrutách a iná zakončenia sa môžu vzájomne nahradiť.

Druhý verš

Opatrenia od trinástich do osemnástich:

• Druhý verš je presné opakovanie prvého verša.

Opatrenie devätnásť:

• Pohyb je od „jedného“ akordu, od B ♭ Maj k „akordu“ akordu E ♭ 9.
• Basové tóny medzi týmito akordmi sú B ♭, C a D. Toto sú stupnice stupnice z stupnice B ♭ dur.
• Toto je dobre používaná kombinácia bankoviek na preklenutie akordu so štyrmi akordmi.
• Keď vychádza z E ♭ 9, vzor sa obráti a vracia sa späť k B ♭.

Odmerajte dvadsať:

• K dispozícii je trojica B ♭. B ♭, D a F jeden, tretí a piaty akord.
• Opatrenie sa uzatvára dvoma typmi dominantného akordu, B ♭ 7 a B ♭ 13.
• Ďalším dobre používaným progresom k dosiahnutiu „akordu“ je E ♭, ktorý začína most.
• Ďalšie príklady pohybu akordov nájdete v častiach „Sleepwalk“ a „Unchained Melody“.

Most

Opatrenia dvadsať jedna a dvadsaťdva:

• E ♭ Maj7 a E ♭ 6 boli nahradené normálnym E ♭ durovým akordom.

Zmerajte dvadsať tri:

• Do prvého úderu vedie ďalšia sekvencia stupnice B ♭.

Zmerajte dvadsať päť:

• B7 a B13 znovu slúžia ako prechodové akordy do tohto opatrenia.
• Tentoraz sa pohyb netýka štyroch akordov (E ♭), ale dominantnej siedmej verzie oboch akordov C7.
• Normálna forma týchto dvoch akordov v dur B je Cm7.

Zmerajte dvadsaťšesť:

• Gm7 bol nahradený za normálny akord C7.
• Toto je veľmi populárna náhrada za dominantný siedmy akord. Ak chcete nájsť akord, spočítajte päť stupňov od koreňa C7.
• Stupnica stupnice je C, D, E, F a G.
• Menší siedmy akord je založený na pätine dominantného siedmeho.
• Hrajte Gm7, Gm6, Gm13 alebo akúkoľvek nezmenenú formu akordu Gm ako náhradu.
• Do C13 vedie späť semikromatický beh.

Opatrenia dvadsať sedem a dvadsaťosem:

• Tieto opatrenia slúžia ako obrat, ktorý vedie späť do tonického akordu skupiny B ♭. K Cm7 a F7 vedie dvojtónová chromatická sekvencia, po ktorej nasleduje jediný chromatický tón, ktorý sa vracia k tritónu F7.

zbor

Opatrenia dvadsať deväť až tridsaťdva:

• Jedná sa o presné opakovanie prvých štyroch opatrení každého verša, s výnimkou posledných dvoch poznámok o meraní tridsaťdva.

Zmerajte tridsaťtri:

• Akordy zostupujú z mierky z E ♭ Maj7 na B ♭ Maj.
• E ♭ Maj7, Dm7, Cm7 a B ♭ Maj sú akordy „jeden, dva, tri a štyri“ v kľúči Bb Major opačným smerom.

Opatrenie tridsaťštyri:

• Na Cm7 je chromatický chod.

Zmerajte tridsať päť:

• K F7 je ďalší chromatický chod a stupnica stupnice späť k B ♭.
• Akord F♯Major na konci tejto časti nastavuje moduláciu, ktorá sa vyskytuje v nasledujúcej časti. Toto je kľúčová zmena v piesni.
• Ďalší verš sa posunie o pol kroku vyššie (jeden pražec) do kľúča B dur.

modulácia

Toto je zbor, posunutý o pol kroku smerom k B dur. Túto akciu musia vykonať všetky akordy, melódia, basová línia - všetko. Mnoho starých štandardov a dokonca aj niektorých rockových a popových piesní využíva moduláciu. Vypočujte si „Dieru vo svete“ Orlov. Don Henley spieva „vykopni“ pred moduláciou. Je to veľmi dramatické a nie vždy sa obmedzuje na pol kroku.

Opatrenie šesťdesiat:

• Toto je opakovanie prvej miery skladby v novom kľúči.

Opatrenie šesťdesiat jedna:

• Slúži ako zakončenie, ktoré sa rozprestiera na tonikum (B Major).
• Keby to bol úvod alebo obrat, okamih by bol normálne na päť akordov.

Z vrchu

Toto je úplné usporiadanie vykonané s podkladovou stopou. Na konci je hlavný most a zbor, v kľúči B dur.