Hudobná kritika
Kritici zohrávali dôležitú úlohu, pokiaľ ide o podporu umenia. Kritici to vo svojej analýze mnohokrát správne pochopia, ale sú situácie, keď to (pravdepodobne) nie. Zdá sa smiešne, keď kritik vtrhne do skladateľa, akým je Beethoven, a svoju hudbu nazýva „hlúpy a beznádejne vulgárny“.
Napriek tomu bolo veľa súčasníkov Beethovena, ktorí jeho hudbe nerozumeli alebo sa jej nepáčili. Tieto recenzie nie sú iba negatívne, ale predstavujú aj tieto nápady:
- Sociálne prijateľné postoje toho obdobia.
- Súčasné nepochopenie dnes uznávaných majstrovských diel.
- Neochota spoločnosti prijať niečo neznáme.
Nižšie je päť hrozných kritík skladateľov zo strany ich súčasníkov. Upozorňujeme čitateľov, že tieto recenzie nie sú iba negatívne, ale sú priamo zlé a niektoré z nich sú urážlivé.
Bela Bartok
Zlá recenzia Bartokovej hudby
Bela Bartok bola jedným z najväčších skladateľov v 20. storočí. Je známy aj tým, že je jedným z priekopníkov etnomuzikológie alebo štúdiom rôznych kultúrnych prístupov k tvorbe hudby. Bartok by do svojho kompozičného štýlu začlenil veľa tematických materiálov z ľudových piesní iných kultúr a zmiešal ich s technikami klasickej hudby 20. storočia.
Mnoho Bartokových súčasníkov malo ťažké pochopiť jeho štýl hudobnej kompozície. Recenzia v The Observer v Londýne z 13. mája 1923 od Percyho A. Scholesa podrobne popisuje, ako mohli súčasníci nepochopiť Bartokovu hudbu, najmä jeho klavírne kompozície.
„Trpel som viac ako kedykoľvek predtým v živote, okrem nehody alebo dvoch udalostí spojených s„ bezbolestnou stomatológiou “. Na úvod to bol pancier Bartokov klavírny dotyk. Ale „dotyk“ so svojím dôsledkom ľahkosti s prstami na dotyk je mylným znakom, pokiaľ nie je kvalifikovaný takým spôsobom, akým je napríklad Ethel Smyth, pri diskusii o svojom drahom starom učiteľovi Herzogenbergovi. - „Dotkol sa ako dlažba.“ Nemyslím si, že by pán Bartok nesúhlasil s touto podobnosťou ......
Ak by sa Bartokove klavírne skladby v tejto krajine niekedy stali populárnymi, bude treba zriadiť špeciálnu anti-Matthayovu školu, ktorá by im vyškolila účinkujúcich, a verím, že sa zistí, že výrobcovia klavírov odmietnu prenajať klavíry v odôvodneniach. jeho absolventov, ktorí trvajú na tom, aby sa tieto výrobky vždy kupovali priamo, a zvyšky sa na konci zničia ... “
Ludwig van Beethoven
Zlá recenzia Beethovenovej hudby
Druhé hodnotenie pochádza z Harmonicon, ktorý bol publikovaný v Londýne v auguste 1823. V tomto článku je uvedený prehľad záverečnej klavírnej sonáty, ktorú Beethoven kedy napísal. V tomto divokom prehľade Harmonicon obviňuje to, čo považujú za hudobné zlyhanie pre Beethovenovu neschopnosť počuť.
Je pravda, že Beethoven stratil sluch v čase, keď napísal túto sonátu, ale dnes je Beethovenova konečná klavírna sonáta uznaná za veľmi ďaleko pred časom. Platí to najmä pre druhý pohyb, ktorý má na konci niekoľko variácií, ktoré znejú ako kus ragtime. Ragtime bol štýl hudby, ktorý sa nerozvinie až o takmer 80 rokov neskôr.
„Beethoven nie je stále len očíslovaný medzi živými, ale je v období života, keď je myseľ, ak je v telese sano, v plnej miere, pretože ešte neskončil svoj päťdesiaty druhý rok. Bohužiaľ však trpí s výhradou, že pre hudobníka je netolerovateľný - je takmer úplne zbavený pocitu sluchu, hoci sa hovorí, že si nemôže zvuky svojho klavíra vypočuť pre seba. Sonáta, op. 111, pozostáva z dvoch pohybov "Prvý zrádza násilné úsilie vyprodukovať niečo v podobe novosti. Na nich sú viditeľné niektoré z týchto disonancií, ktorých drsnosť mohla uniknúť pozorovaniu skladateľa ..."
Gustav Mahler
Zlá recenzia Mahlerovej hudby
Gustav Mahler je považovaný za jedného z posledných veľkých symfonikov romantickej tradície. Mahlerova hudba, známa predovšetkým svojimi rozsiahlymi a epickými symfóniami, nezačala dosahovať významné popularity až po svojej smrti.
Počas svojho života bol Mahler primárne známy ako dirigent a živil sa tak, že vyšplhal na rad rôznych dirigentských pozícií, ktoré potom ponúkali Nemci a Rakúšania. Mahler bol Žid a v nižšie uvedenom prehľade, ktorý napísal Rodolf Louis, autor Die Deutsche Musi der Gegenwart v roku 1909 pripisuje jeho nenávisť Mahlerovi, pretože bol Žid.
Tento článok je perfektnou historickou preambulou toho, ako prevládajúce postoje nenávisti vedú k hrozným veciam. Autorom tohto antisemetického výroku je jasné naznačenie hrozných politík, ktoré by Nemci a Rakúšania uviedli do pohybu počas druhej svetovej vojny. Tieto politiky by podporovali nevedomé postoje, ktoré sa podobali autorovi tohto článku.
„Keby Mahlerova hudba hovorila jidiš, bolo by to pre mňa možno nezrozumiteľné. Ale je to odporné pre mňa, pretože koná židovsky. To znamená, že hovorí hudobne nemecky, ale s prízvukom, so skloňovaním a predovšetkým, gestami východného, až príliš východného Žida. Takže ani tým, ktorých priamo neurazil, nemôže komunikovať vôbec nič. Mahlerovou umeleckou osobnosťou sa človek nemusí odraziť, aby si uvedomil úplnú prázdnotu a prázdnota umenia, v ktorej sa kŕč impotentného falošného titanizmu redukuje na úprimné uspokojenie bežnej sentimentality podobnej švadlenke. ““
Pytor Iľjič Čajkovskij
Zlý prehľad Čajkovského hudby
Čajkovského 6. symfónia bola jeho poslednou dokončenou prácou. Deväť dní po premiére roku 1893 zomrel Čajkovskij. Táto symfónia je známa svojím depresívnym koncom, kontroverziou jej implikovaného programu a jej povesťou ako pravdepodobne najväčším hudobným dielom skladateľa.
Tento prehľad Čajkovského šiestej symfónie napísal WF Apthorp z prepisu Boston Evening Transcript 31. októbra 1898. V tomto prehľade Apthorp porovnáva symfóniu s Zolovým priznaním Claudeovho vyznania, príbehom o človeku, ktorý sa odsúdil na zánik prostitútku, do ktorej sa zamiloval a snaží sa zachrániť. V najhoršom prípade Apthorp implicitne porovnáva kvalitu tejto symfónie s Čajkovského hnilobou mŕtvolou.
„The Pathetique Symphony navlečie všetky špinavé priekopy a kanály ľudskej zúfalstva; je to nečisté, ako dobre môže byť hudba. Dalo by sa nazvať Zolacovo priznanie de Claude nastavené na hudbu! Táto nevysloviteľná druhá téma môže hovoriť o tom, čo Heine nazýva„ Die verschwundene, “ susse, blode Jugendeselei ': impotentná senilná spomienka na teľaciu lásku. Ale na to, čo je teľacia láska! To na Hogarthov lenivý učeň. Nepochybne je v tom moc: kto ale Čajkovskij mohol urobiť z vulgárnej, obscénnej vety silnú moc? Druhé hnutie, s jeho strabismickým rytmom, je nemotorný, menej neúprosný, tretí, naprostý billingsgate. Vo finále sa s nami stretávame tvárou v tvár bezúhonná paréza a tento slávnostný záverečný epitaf trombónov by sa mohol začať: „Tu pokračuje hniloba. '. "
Richard Wagner
Zlá recenzia Wagnerovej hudby
Posledný hrozný prehľad pochádza od nemeckého filozofa Friedricha Nietzscheho z Der Fall Wagnera, ktorý bol napísaný v roku 1888. Nietzsche bol známy svojim slávnym vyhlásením „Boh je mŕtvy“, ako aj jeho filozofickým vplyvom na existencializmus. Písal tiež o ďalších témach zameraných na kultúru, konkrétne v tomto prípade na klasickú hudbu.
V nasledujúcom výroke Nietzsche porovnáva Wagnerovu hudbu s chorobou a zachádza do detailov, aby podporil svoju metaforu. Nietzscheho filozofický vtip prichádza v plnej sile, zatiaľ čo zabil jedného z najvplyvnejších skladateľov vážnej hudby.
„Je vôbec Wagner ľudskou bytosťou? Nie je to skôr choroba? Znečistí všetko, čoho sa dotkne - znechutil hudbu. Postulujem toto hľadisko: Wagnerovo umenie je choré. Problémy, ktoré prináša na pódium - všetky, problémy hysteriky - kŕče jeho emócií, jeho precítená citlivosť, jeho chuť, ktorá si vždy vyžaduje ostrejšie korenie, nestabilitu av neposlednom rade výber jeho hrdinov a hrdinov, považovaných za psychologické typy (klinický exponát), To všetko predstavuje obraz choroby, ktorá nenecháva žiadne pochybnosti. Wagner est une nevrose ...
Naši lekári a fyziológovia majú vo Wagnerovi najzaujímavejší alebo aspoň najkompletnejší prípad. A len preto, že nie je nič modernejšie ako táto kolektívna choroba, táto pomalosť a precitlivenosť nervového aparátu, Wagner je moderný umelec par excellence, Cagliostro modernity. Vo svojom umení spája najstrašlivejším spôsobom všetko, čo súčasný svet najviac potrebuje, tri veľké stimulanty vyčerpaného, brutálneho, umelého a nevinného (idiotského). Wagner je skvelý kazateľ hudby. Objavil v ňom prostriedok na očarovanie unavených nervov - tým znechutil hudbu. ““
Zdroj pre všetkých päť úryvkov:
Lexikón hudobného invektíva Nicolasa Slonimského
